我们这代人的散文教育始从中学语文课本，从《荷塘月色》、《白杨礼赞》、《荔枝蜜》那里接受写作观念。如果都来写荷塘月色，其实大家写的是同一个荷塘，同一种月色，只不过朱自清的表达比别人优美———那时的作家概念，是一种能把语句组织得更好的职业。我曾以为，如果自己有一天达到那样的水平，就能成为优秀的散文作者。
宏观看待那些散文，写父母会以什么方式，写奉献会以什么方式，几乎被格式化。我们现在对好散文的判断标准，和以前对资源的吸收之间关系正好相反：一篇今天看来的好散文不在于多么像我们过去学习到的范本，而正在于背叛；气脉相承的，成了典型的平庸。我们从同一个狭小源头出发，并没有找到许诺中的河流。本来在少年时期受到的教育最能巩固一生，现在需要做的却是遗忘与舍弃。当过去的资源不再提供营养甚至败坏胃口，我们如何开始新的选择？
现在大量充斥报刊的散文中，上演着两种“模仿秀”：一种仿制“美”，一种仿制“深”。我是个修辞爱好者，对比喻和好词抱有强烈的收集乐趣，但越来越发现没有思想推动的语言使美缺乏支撑。我们不是处于唐宋时代，从小接受很好的家学和传统文化的熏陶，只要掌握那些典雅词语进行粘合，就会产生不错效果，怨妇思春也能写得楚楚动人，不需要什么看法和理解。如果我们今天同样处理，就会坠入青春期后遗症的可怕陷阱：满眼的轻风细语，你的情来我的爱，玫瑰加泪水，密布成灾的感叹词和省略号。还有一种泛歌颂体文章，眼见文化随笔受到瞩目，也临时抄些历史和哲学，貌似深邃，其实里面没有思考和感情力量。听到祖国，你就知道他下面要喊万岁；提到故乡，就知道他要说多想回去，好像被谁死扣着外国护照或城市户口。过去有钱人找戏班到家里唱戏，我觉得后一种文章就是一出堂会戏，向有权有势有头有脸那个方向开唱，不需要投入，只是他谋生的方式而已。前一种虽写青春却有风尘气，后一种堂会风，我认为缺乏真正的审美，像伪钞，似乎很像原品，但一定会流露破绽，并且在文学史上不存在流通价值。
强调个人发现、个人见地，在作品中提供一种独特角度，一种新经验，一种新的文字处理技术，可能更为宝贵。有人把公众已知甚至熟知的东西重复十次，或者放大十倍音量写在文章中，即使他的功底深厚，也不能真正打动人；有人寥寥数语，却完成最有效的表述，发挥出的效力更大。我认为，考量作家，应加强对其独创性的重视。评价散文，不应只看这篇文章作者修养多么好，语言多么流畅，其实这些只是二流作家的达标线。一个具备独创精神和能量的作家，才有冲击力，才能真正参与散文建设。
有时我们发现弱点是由于强大优点的反衬，比如一个人特别长于抒情，叙事能力容易显出对比之下的薄弱，没有任何特长反而会达成自身圆满。肯定一个具有特质的作家，要比肯定方方面面都均衡的作家，常常使评论家感到要冒更大的风险。我觉得一个优秀作家是在写作过程中不断享有生长期的。的确，在持续的创作过程中应注意弥补弱点，或者说，怎么样不暴露出弱点。也许，具有独创力的写作者在过程中会遇到某些问题和困难，但这不足以成为我们忽视和怀疑他们的理由。
我们这代人的散文教育始从中学语文课本，从《荷塘月色》、《白杨礼赞》、《荔枝蜜》那里接受写作观念。如果都来写荷塘月色，其实大家写的是同一个荷塘，同一种月色，只不过朱自清的表达比别人优美———那时的作家概念，是一种能把语句组织得更好的职业。我曾以为，如果自己有一天达到那样的水平，就能成为优秀的散文作者。
宏观看待那些散文，写父母会以什么方式，写奉献会以什么方式，几乎被格式化。我们现在对好散文的判断标准，和以前对资源的吸收之间关系正好相反：一篇今天看来的好散文不在于多么像我们过去学习到的范本，而正在于背叛；气脉相承的，成了典型的平庸。我们从同一个狭小源头出发，并没有找到许诺中的河流。本来在少年时期受到的教育最能巩固一生，现在需要做的却是遗忘与舍弃。当过去的资源不再提供营养甚至败坏胃口，我们如何开始新的选择？
现在大量充斥报刊的散文中，上演着两种“模仿秀”：一种仿制“美”，一种仿制“深”。我是个修辞爱好者，对比喻和好词抱有强烈的收集乐趣，但越来越发现没有思想推动的语言使美缺乏支撑。我们不是处于唐宋时代，从小接受很好的家学和传统文化的熏陶，只要掌握那些典雅词语进行粘合，就会产生不错效果，怨妇思春也能写得楚楚动人，不需要什么看法和理解。如果我们今天同样处理，就会坠入青春期后遗症的可怕陷阱：满眼的轻风细语，你的情来我的爱，玫瑰加泪水，密布成灾的感叹词和省略号。还有一种泛歌颂体文章，眼见文化随笔受到瞩目，也临时抄些历史和哲学，貌似深邃，其实里面没有思考和感情力量。听到祖国，你就知道他下面要喊万岁；提到故乡，就知道他要说多想回去，好像被谁死扣着外国护照或城市户口。过去有钱人找戏班到家里唱戏，我觉得后一种文章就是一出堂会戏，向有权有势有头有脸那个方向开唱，不需要投入，只是他谋生的方式而已。前一种虽写青春却有风尘气，后一种堂会风，我认为缺乏真正的审美，像伪钞，似乎很像原品，但一定会流露破绽，并且在文学史上不存在流通价值。
强调个人发现、个人见地，在作品中提供一种独特角度，一种新经验，一种新的文字处理技术，可能更为宝贵。有人把公众已知甚至熟知的东西重复十次，或者放大十倍音量写在文章中，即使他的功底深厚，也不能真正打动人；有人寥寥数语，却完成最有效的表述，发挥出的效力更大。我认为，考量作家，应加强对其独创性的重视。评价散文，不应只看这篇文章作者修养多么好，语言多么流畅，其实这些只是二流作家的达标线。一个具备独创精神和能量的作家，才有冲击力，才能真正参与散文建设。
有时我们发现弱点是由于强大优点的反衬，比如一个人特别长于抒情，叙事能力容易显出对比之下的薄弱，没有任何特长反而会达成自身圆满。肯定一个具有特质的作家，要比肯定方方面面都均衡的作家，常常使评论家感到要冒更大的风险。我觉得一个优秀作家是在写作过程中不断享有生长期的。的确，在持续的创作过程中应注意弥补弱点，或者说，怎么样不暴露出弱点。也许，具有独创力的写作者在过程中会遇到某些问题和困难，但这不足以成为我们忽视和怀疑他们的理由。
